李凤铜
点击:1963 时间:2017-03-29 10:19
当我们欣赏琴师的演奏时,品味着琴师的特有风格,那么究竟是那些因素决定了琴师的风格,接下来让我们一起去看看京胡教学之基础知识学习。
京胡的指法很多,如:上滑音,下滑音,打音,抹音,垫指…等等,这些指法的基础和技巧,经过学习和练习就能掌握的。京胡的弓法也很多,如:慢弓,快弓,长弓,短弓,抖弓…等等,这些弓法的基础和技巧也是经过学习和练习要掌握的,但是,弓法里有很多你用眼睛看不到的技巧在里面,只能用耳能感受到每位琴师的特点和过人之处。
弓法不外乎有长,短,轻,重,缓,急之不同,但这里的轻,轻到什么程度?重又重到哪点?缓又像浮云细雨,而急似暴风骤雨……,弓法就神在这里,出色的琴师在弓法运用得娴熟后,就会从感悟中创新而出现新的手法。如:琴师林宗瑅在为李维康耿其昌的武家坡唱段中,设计出跳弓,这是借鉴了小提琴的弓法,把它运用到京胡上还真别有韵味。
重视弓法就是重视右手,右手它把握着京胡的动力,它是力量的出发点,它决定琴声的轻重缓急,它会着急,它会发怒,它也会柔情绵绵,它随着剧情的变化而变化,京胡是有感情的,当我们这样地认识了它,就知道京胡的韵味是怎样拉出来的啦。
京胡有哪些技巧
左手技巧一般称为:弹、打、抹、滑、落、柔、泛音、虎音、下把等,下面以次说明:“丁”弹音符号,它快于装饰音的效果,有“小铃铛”的清澈之感。常用于[二黄]和[西皮]外弦的空弦。在使用本技巧时,右手腕使用“爆发力”(亦称“音头”)。
打音符号,前辈们称为“打撮儿”。音乐界标为“tr”字样。实际使用从它自身音的“分质”快三倍。但切记打音均是“单数”,即1、3、5、7,9、11,与打击乐的数字相同,故不存在“单打音”和“双打音”之说。同时应按节奏的快慢,特别是右手的“弓速”而定。如四分和八分音符的020。打音是为或等。
还有一种“长打音”,符号标为“tr”,也是按照音名的“分质”长短而用。
再一种称为“前打音”和“后打音”的技法;如后打音。“前打音”和“后打音”是指音名前后“分质”的使用“打音”方法。不管“前打音”和“后打音”右弓均是“前轻后重”的演奏手法。
一般琴的好声范围一般不超过一个全音,即只有3种音高,例如内弦调为G、#G、A。有的琴甚至只在2个音高上好听。于是,一般至少需要4把琴才能覆盖各种调门。
京胡的保护
用稍硬的纸叠成M形,琴不用时夹到二弦间,靠千斤处,以免琴弦战了松香。
琴不拉时不需要彻底松弦,用左手食指把弦抬起,可将码移到琴筒上边缘,或在筒上边缘放一小棍。
琴筒和大腿接触处,贴一快防滑的东西,如尼龙黏粘带,以增大摩擦。
琴要避免阳光直射、高温、潮湿。琴盒内可放除湿剂。琴放在空气流通处。
气温、湿度等环境变化时,琴出盒后得有个适应时间,然后再定弦。不要在琴皮上抹油。
宜: 祭祀、塑绘、开光、订盟、纳采
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