长号独奏发音规律

近几年来，随着人们的文化生活日益丰富多彩，铜管音乐艺术深入到社会各界。然而在各种铜管乐器中，长号作为一支独秀倍受青睐。

　　它总是以它特有的神秘感与吸引力吸引着人们，数千年来一直深受世界各国音乐爱好者们的喜爱。长号不仅在古老的教堂音乐中出现，而且在古典乐、室内乐、吹奏乐、现代乐、爵士乐中也都能见到它的身影。同时它也是最早使用在交响乐队中的管乐器之一。

　　发音与口型

　　长号演奏初学者都会遇到一个问题，即口型如何选择。在国内和国外的许多长号教程上都介绍过，某些教科书中还专门详细的从医学角度上分析了吹奏长号时口型的位置与发音的关系，所有教科书中论证的观点都很正确，对初学者都有一定的帮助和启发，但是，如果只从书本理论上学习，而不从演奏实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟哪一种口型为最佳口型，经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、练习曲或乐曲设下障碍，导致改换口型，从头学起，所以我建议一定要理论和实践相结合。

　　长号的口型不能简单的理解为嘴唇的吹奏口型，它是一个比较复杂的问题，演奏者的各个相关部位需要很好的调动、控制协调，为发音做好准备，口型正确与否对发音的好坏起着重要的作用。由于每个人的唇肌、下颚、牙齿排列的自然形状各不相同，因而在选择口型的选择因人而宜。在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：

　　1、号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

　　2、号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

　　3、号嘴上下唇各占二分之一。

　　长号演奏吸气训练方法

　　1、仰卧法：训练者可仰卧在床上或垫子上，双腿伸平，将两手放在自己的腹部，然后全身放松的进行呼吸。做这种练习时，双肩要紧贴床面，不能抬起。这样长期的进行呼吸训练，比较利于胸腹式呼吸习惯的形成。

　　2、坐姿法：练习者可坐在小凳子上，两腿并拢，两手抓住对应的脚腕，面部朝下，从而使胸部能够与双膝紧贴。这种训练方法能够让训练者感受到腹部的变化情况，从而利于在演奏时的快速找到呼吸感觉。

　　3、站立法：身体站直，将两腿分开与肩同宽，两手插腰，然后进行深呼吸，让双手感受腰侧呼吸肌肉的变化。长期进行这种训练有利于练习者找到正确的呼吸感觉，也有利于呼吸习惯的养成。

　　长号演奏者可以在饱满的深吸气后，做出吹奏时的口形，进行呼气，使气流在双唇的缝隙间发出“夫”的声音，同时保持气流平稳、均匀。这种呼气与吸气的训练方法，能够使吹奏者形成良好的自我监督能力。通过这种练习，吸气的时值会越来越短，而呼气的时值则会越来越长。如果刚开始训练时，吸满气需要1秒钟的时间，而呼气的时值能够维持10秒左右，那么经过长期的训练之后，呼气的时值会达到20，甚至是30秒以上。这种训练方法，非常有利于长号演奏者各种呼吸器官功能的提升，也有利于演奏时长音效果的提高。

　　下行滑音的演奏技巧

　　长号是耗气量较大的乐器，在演奏很强的音响时，一般演奏者吹奏一个二分音符，就要换一口气。

　　长号的中音区，力度变化很大，可以奏出，ppp-ppp的力度变化。低音区不易强奏，高音区不易弱奏。

　　长号是管弦乐队和吹奏乐队的组成乐器。

　　长号的音响强奏时宏亮、辉煌，弱奏时相当圆润柔和。在作为独奏或重奏乐器使用时，可以演奏号角性或抒情的音调。亦可演奏技巧较为复杂的乐段。长号的音色能同其它乐器的音色融合在一起。

　　长号的滑音，很有特色，运用得当时，可为乐队音响增添色彩。长号的滑音可以作为特殊效果使用，如模仿飞机声、警报声等。但应注意，不宜滥用。

　　从严格的意义讲，长号演奏带连线的级进音型较为困难。

　　吹奏长号耗气量较大，乐曲中若需长号演奏长时值持续音时，可用两支长号轮换吹奏。

　　长号安上弱音器后，发音偏高，要注意调整音高。