古琴制作方法与选购技巧

一张传世的老琴，历经岁月沧桑，可能会因保存不妥而破败不堪，但只要琴体还完整，一般可请懂得修理老琴的斫琴家或古琴家修理。

　　在漆质方面，因为瓦灰胎时间久了其漆皮容易成片脱落，较难修理，故最好选择传统的鹿角霜胎，要是八宝灰胎，当然更好。其琴面要求左右弧度平正、自然适度，不能有凹陷或高低不平现象。

　　其琴身端正，漆饰色调雅致，各部分加工精细。另外要注意的是其“低头”做得是否合适，弹奏时有无抗指，高、中、低各部分的音色是否均匀、统一。

　　传世老琴，因其琴身遍布断纹，故往往会有音，这就要请有经验的斫琴家代为修理。将琴面因断纹而导致的不平整处，用鹿角霜填平，再用水磨，但不能伤及断纹，尽量保证断纹之完整。

　　传世老琴还要注意有否“塌腰”或“驼背”。要是“塌腰”严重，不仅会影响演奏，也比较难修。检查“塌腰”的办法，是平视琴面，看其琴身的中段是否有略低于其他部位。“驼背”虽不多见，但更难修，故尤须注意。

　　古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。

　　选材

　　古琴的制作，首先要从选材讲起。

　　古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。

　　琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木种的。以下，就分不同的部位讲一下琴材的选取。

　　面板

　　面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。

　　附件

　　附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。

　　附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。次品则有色木和硬杂木等。实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。

　　徽

　　徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料穴如珠光玻璃雪等，目前以蚌居多。

　　灰胎

　　灰胎的选材分为孜子灰穴翡翠粉雪、八宝灰穴八种金石原素粉碎制成雪、菟丝子灰、古瓷粉穴老瓷器砸碎而得雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好，不过因鹿含有长春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。

　　漆

　　古代只有天然漆（又称大漆），大漆与泥土相排斥，不发生化学反应，对古琴起着一个重要的作用就是保护木头，那些年代久远的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。

　　初学者买古琴注意事项

　　弹古琴的时候，需要有一张音色好的古琴、把音量发挥出来，因为弹古琴要表现的是音乐，而不是表现出减字谱，一切要从音乐出发，从艺术出发，弹奏出来的东西要先感动自己才能感动别人。

　　古代制作古琴的时候，多用桐木，因桐木的声音会比较亮，在没有扩音设备的时候，把声音的亮度发挥出来的作为乐器的首要目的。然而，声音的大小并非是古琴主要表达的。乐器主要传达出来的是演奏者的情感。杉木相比于桐木要低沉，更能够凸显古琴的音色，古琴中杉木的价格会比桐木来得高。

　　一张好的古琴动辄上万，初学者对古琴不了解，会误买一些上万的工厂古琴。像龙人古琴、唐人古琴这些都是工厂制作，流水作业的古琴，人工制作。当代比较有名望的斫琴师有倪诗韵、马维衡、王鹏等一流斫琴师，居于二线的名家有丁永贵等人，但二线名家大都是默默斫琴的老实人，他们所做的古琴一般供给给古琴演奏家，像着名古琴家谢导秀一直都使用丁永贵师傅的古琴。而倪诗韵、马维衡等人，依靠着他们的名气，开班教学、设立琴坊，他们所卖的古琴，质量和价格都是上等的。

　　对于初学者，一般倾向于二线名家居多。再者选择倪诗韵和马维衡的古琴，价格亲近市场。王鹏古琴，名气过盛，价格虚高，性价比并不高，不适应于初学者。