大鼓的特点以及制作方法

大鼓是汉族曲艺曲种分类中的一个重要类别，主要戏曲剧种有京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓、东北大鼓、山东大鼓、上党大鼓、北京琴书、河南坠子、温州鼓词，澧州大鼓等数十种。

　　大鼓的唱腔音乐结构为板腔体，唱腔曲调多源于流行地的民间音乐及地方小调，并用当地方言语音演唱。大鼓主要流行于中国北方诸省、市的广大城镇与乡村。大鼓的文学脚本称为鼓词，基本为七言或十言的上下句体。人们往往称唱短篇为唱大鼓，唱中、长篇为唱大鼓书。

　　大鼓主要流行于中国北方诸省、市的广大城镇与乡村。其表演形式大多为：1人自击鼓、板，1至数人用三弦等乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。大多取站唱形式。唱词基本为七字句和十字句。主要伴奏乐器为三弦（这是不可缺的），另有四胡、琵琶、扬琴等。演员自击的鼓，也称书鼓，其形状为扁圆形，两面蒙皮，置于鼓架上（鼓架依不同曲种有高矮之别），以鼓箭（竹制）敲击。板有两种，一种由两块木板组成（多以檀木制成）；一种由两块半月形的铜片或钢片组成，俗称“鸳鸯板”。

　　大鼓的文学脚本称为鼓词，基本为七言或十言的上下句体。作品（即曲目）有短篇、中篇、长篇之分。短篇只唱不说，中、长篇则有唱有说。人们往往称唱短篇为唱大鼓，唱中、长篇为唱大鼓书。大鼓的唱腔音乐结构为板腔体，唱腔曲调多源于流行地的民间音乐及地方小调，并用当地方言语音演唱。音乐唱腔是区别不同大鼓曲种的主要标志。

　　制作大鼓时材料如何选择

　　在制作大鼓时，选择鼓腔材料非常的重要在制作大鼓的过程中，鼓腔材料的选择是非常重要的。如果说鼓腔的尺寸和厚度决定了音调的高低、色彩的饱满与单薄、丰满度、共振性、反应的灵敏度以及音量。那么，对于同等尺寸、同等厚度的鼓腔共振所产生的高中低音的含量则取决于鼓的材质。而且，一套鼓的音色特征也很大程度受影响于木头（金属）的种类。

　　桦木的音色比枫木要明亮一些，桃花心木的低频最足。所以对于需要声音明亮干脆的鼓手，桦木鼓是不错的选择；枫木的高中低音分布很和谐，需要声音温暖柔和的鼓手，枫木鼓是首选；而桃花心木的鼓适合那些需要低频厚重，声音低沉的鼓手。这三种木材因为其优异的声音表现和便于加工的特质，成为了最常见的制鼓木材。

　　非洲铁木充斥着饱满的低频，而且粗纤维还能过滤一些频率的声音，所以它不仅低沉，而且声音干净，切割感很强。

　　山毛榉具有比桦木更突出的高频，使得山毛榉制作的鼓更加锐利，华丽和势不可挡。所以使用27层山毛榉木制作了28毫米厚。

　　白杨木一度被认为是用于制作低端鼓的材料。的确，很多品牌都使用白杨木制作自己的入门级产品和音效类军鼓。然而，优质的白杨木却可以发出美国上世纪中期那种怀旧的声音，因此把白杨木与其他木材结合，产生那种颇具味道的老式声音。

　　无论是温暖、低沉、明亮、坚硬、柔和，每种木材都有与众不同的声学特质。虽然枫木被广泛认为是造鼓的不二木材，但是并非所有鼓手、鼓品牌都会这样认为。