京胡独奏技巧分析

京胡之声，是一种绝美的声音。古今中外，各种常见乐器，如果单独听声音都很美，但没有一种声音，象京胡的声音这样似穿云裂帛，慷慨激越，又酣畅圆润。

　　又加之京胡音量奇大，几番强弓到处，振聋发聩，霸气横生，似能让人一吐胸中块垒。京胡的声音，能强力凝聚和调动人的情绪情感。

　　京胡的声音历来为琴家所重视，甚至视此点为京胡演奏技术高低的一个重要指标。往往评价一个人拉京胡水平高低，就会用这个“指标”来衡量。比如，被评价为“弓子还没挂住弦”，那就是还没有入门的意思。

　　有京胡名家说，能把京胡拉响了就不容易。同时还说，说到技术，京胡不是很多，但能拉响了，听起来就会很舒服。

　　演奏京胡有哪些技巧

　　运用左手技巧符号的运用及说明技法简介左手在不加任何技巧情况下，可称为“原汁原味”，但出来效果有如小学生写字“一笔一画”之感，前辈们称为“有骨头没肉”，缺乏成熟感。为了“丰富”和“美化旋律”，该如何运用技巧要以个人的理解和感觉相应地处理。无非有二：一是不用技巧而按实音，人说你“手干”，二是技巧用多又无规则，人说你“手乱”，如何将二者“有机”结合，是今后探讨的一个问题。

　　左手技巧一般称为：弹、打、抹、滑、落、柔、泛音、虎音、下把等，下面以次说明：“丁”弹音符号，它快于装饰音的效果，有“小铃铛”的清澈之感。常用于[二黄]和[西皮]外弦的空弦。在使用本技巧时，右手腕使用“爆发力”（亦称“音头”）。

　　打音符号，前辈们称为“打撮儿”。音乐界标为“tr”字样。实际使用从它自身音的“分质”快三倍。但切记打音均是“单数”，即1、3、5、7、9、11，与打击乐的数字相同，故不存在“单打音”和“双打音”之说。同时应按节奏的快慢，特别是右手的“弓速”而定。如四分和八分音符的020。打音是为或等。

　　还有一种“长打音”，符号标为“tr”，也是按照音名的“分质”长短而用。

　　再一种称为“前打音”和“后打音”的技法；如后打音。“前打音”和“后打音”是指音名前后“分质”的使用“打音”方法。不管“前打音”和“后打音”右弓均是“前轻后重”的演奏手法。

　　京胡的弓法重于指法

　　当我们欣赏琴师的演奏时，品味着琴师的特有风格，那么究竟是那些因素决定了琴师的风格，我感到京胡的演奏风格，靠指法和弓法表现出来，这里面弓法占百分之六十，指法占百分之四十。

　　当有了这种意识后，就会把京胡的演奏特点理解了，京剧的韵味才能很好地拉出来。京胡的指法很多，如：上滑音，下滑音，打音，抹音，垫指等等，这些指法的基础和技巧，经过学习和练习就能掌握的。京胡的弓法也很多，如：慢弓，快弓，长弓，短弓，抖弓等等，这些弓法的基础和技巧也是经过学习和练习要掌握的，但是，弓法里有很多你用眼睛看不到的技巧在里面，只能用耳能感受到每位琴师的特点和过人之处。

　　弓法不外乎有长，短，轻，重，缓，急之不同，但这里的轻，轻到什么程度？重又重到哪点？缓又像浮云细雨，而急似暴风骤雨……，弓法就神在这里，出色的琴师在弓法运用得娴熟后，就会从感悟中创新而出现新的手法。如：琴师林宗瑅在为李维康耿其昌的武家坡唱段中，设计出跳弓，这是借鉴了小提琴的弓法，把它运用到京胡上还真别有韵味。

　　重视弓法就是重视右手，右手它把握着京胡的动力，它是力量的出发点，它决定琴声的轻重缓急，它会着急，它会发怒，它也会柔情绵绵，它随着剧情的变化而变化，京胡是有感情的，当我们这样地认识了它，就知道京胡的韵味是怎样拉出来的啦。