手工小提琴怎么样 手工小提琴好不好

手工小提琴这个定义有点难界定，通俗来讲，就是用人手工制作的琴！但目前我国生产的琴都可以被称做手工小提琴，因为他的确是手工做的不是机器制作小提琴的机器太贵了，中国的作坊买不起！

　　小提琴的木料通常面板采用云杉木；背板和侧板选用枫木，也有都是枫木的；指板一般为乌木。

　　木料的珍贵在于，制作之前，起码要在自然状态下风干十年以上，为求精益求精，风干时间越长越好。现在国内批量生产的小提琴，能风干一年就不错了，对自己要求严格的制琴师一般都是年年买木料窖藏起来。

　　有人说可以用一些现代手段烘干木料，加速自然风干过程，不需要等几十年的时间，然而人为烘干的木质很难达到自然风干那么稳定。也许科学检测烘干一段时间的木材和自然风干几十年的木材含水率是一样的，但是音质会做出最后的评判，所谓经验有时并不是最经济最快捷的方法，但是却是前人经过无数检验之后为求品质可选用的唯一方法。

　　风干过程在琴制作完成之后还在继续着，乐器并不是死的，音色也并不是一成不变，保存环境对音色的影响非常大，这是因为木头一直在随着时间缓慢变化着，就像珍藏多年的老酒。

　　现在的一些古董琴之所以珍贵，就是因为时间的作用和演奏的保养对音色的塑造是难得且不可复制的，没有什么力量比这更强大。特别是其中一些小提琴是在每个时代最顶尖的小提琴演奏家手中传承，抛开历史价值不谈，几百年不间断的演奏对音色的塑造绝对是非凡的。

　　不过，一瓶珍藏的好酒，一定有一个最佳的饮用年份而不是越老越好，小提琴也是如此。这种变化规律就好像一条抛物线，再过一百年或者几十年，这批古董琴的音色将是什么样子，会不会比目前一些优秀的新琴音色更好，很难说。

　　1、板材的处理

　　面板和背板每个地方的厚薄是不一样的，如何处理板的厚薄递减水平，使木材的振动频率和它对弦振动的反应达到最佳，这是非常非常难的。而且需要反复修改。好的制琴师一听音色，就知道哪里需要再处理一下，接着会将整个小提琴拆开，再修整板和音柱。如此反复，直到满意。

　　现在的背板大多都是两块板拼的，这样更容易使共振均衡。而有的琴背板是一整块板，处理难度会更大一点。

　　此外，琴头也会影响音色，它的大小，弧度，长短，花纹的深浅和排列都是有讲究的，所以也需要像面板和背板那样反复试验反复修改，这边来一刀那边磨一下。

　　有的人问板材难道不能用仪器测量，只能用耳朵听吗？答案曰：是的。

　　没有两把小提琴的音色是完全一样的，最好的制琴大师，也不能保证每把琴都是不世出的巅峰之作。顶级制琴师做的，是在已有材料的基础上，发掘它最大的潜力。靠的是手艺和经验，而不是一成不变的标准，所以上一把琴板材的数据，并不能完全套用到下一把琴上。

　　小提琴的主要价值在音色，音色好不好，当然只能耳朵说了算。

　　目前国外有些优秀的商业琴（注意，这里指完全手工的商业琴而非量产的商业琴），出于商业目的，为使音色更明亮突出，往往会将板材处理得稍薄一点。这些琴一般要卖到十几万甚至几十万人民币一把，但是对比国内同样价格的所谓好琴，还是很良心价的。

　　这样的琴比起中规中矩的手法做出来的琴，一开始的音色会更好，但演奏几年或者十几年之后，低音会慢慢哑掉，也就是说巅峰状态持续的时间不长。而相同工艺水准下没有打薄处理的手作琴，在演奏几年之后，音色也会煲到和这种商业琴不相上下的程度，而且音色会越拉越好。

　　2、音孔和面板弧度的处理

　　音孔当然不用多说。面板弧度，其实是最考验制琴师手艺的地方。意大利古董琴的面板弧度与普通国产琴对比，就好像看到普通没整容的韩国平面脸和艾玛沃特森的颜值距离。大多数国产琴，面板都快跟背板一样平了。而一些好一点的现代小提琴，背板的弧度可以很好看。而面板，要做到弧度收放自如、造型古典雅致是非常难得的。要保持一定弧度不变形，还要兼顾对音色的影响，这种手艺实在是非常精湛。

　　3、上漆的手法和漆的品种等

　　一句话概括：漆好音色好，刷好音色好。而且不同的漆造成的视觉效果不一样，一把小提琴的皮相也是很重要的！比如大众津津乐道的虎皮纹，其实是漆的作用使木质的纹理清晰地呈现出来了，换种漆刷也许就不同了。还有很多烂琴以次充好，手绘或者喷漆虎皮纹，有的人买回去一拉，白衬衫变虎皮衬衫。

　　4、造型

　　中国小提琴相比其他的外国琴有个很微妙的鉴定方法：很多国产小提琴并非出自专业制琴师之手，面板上有个小工艺被直接忽略掉了，转而使用山寨手法。这个细节就是面板和背板边缘的双股线——很多国产小提琴都是画上去的。

　　5、保养

　　演奏永远是所有乐器最好的保养方法，没有之一。演奏产生的共振可以防尘，避免微生物的生长，还能像煲一锅老汤那样，使得木质的状态逐渐臻于完美。制琴师造出了它，演奏家则让它升华。归根结底，璞玉是在演奏家的手中打磨出光芒才为人所识的。