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【黄杨木鉴别】黄杨木如何鉴别

艾莫

艾莫

点击:12228  时间:2014-12-09 15:47

黄杨木用材鉴赏,黄杨木料小,质地却坚韧、细腻,色泽浅黄温润,黄杨木雕成品颜色悦目、均匀,具有象牙般的色泽,俗称“象牙黄”,雕刻品会随着时间流逝,色泽逐年加深,给人以古朴、文雅感觉,因而受到收藏爱好者的普遍喜爱。下面和小编一起来了解一下黄杨木鉴别方法。

黄杨木鉴别

    黄杨木的鉴别方法

    从色泽和包浆辨别

    黄杨木木雕在存放中会自然变色,颜色会逐年加深。根据色泽深浅和包浆就可以大致判断出木雕的年代,年代越久的黄杨木木雕,其色泽越深,包浆越亮;反之,则色泽越浅,包浆越少。

    用“香蕉水”辨别

    黄杨木木雕的做旧是用一种“油麻色”染成。作伪的色泽不自然,且没有包浆。鉴别时可用软布或棉签蘸取小量“香蕉水”擦拭,赝品会褪色,真品不会褪色。

    黄杨木的生长特征

    黄杨木为常绿灌木或小乔木。树高一般为l~3米。树皮呈灰色,外皮有规则的剥裂,茎枝呈四棱形,叶对生,革质,呈圆形、倒卵形、椭圆形等。四季常青,枝叶茂盛,生长非常缓慢,每年只大约生长一寸。

黄杨木鉴别

    黄杨木边材呈淡黄色,木质纹理细密、通直,生长轮不明显,木质坚韧,质地光洁,新剖木有淡香,木质异常坚韧,非常适宜精雕细琢。
    黄杨木生长极其缓慢,很难有大料,很难做成大件家具。黄杨木色泽均匀悦目,纹理坚韧细腻,是雕刻的极好原料,多用于与其他高档材质搭配镶嵌,或精雕细琢成极佳的雕刻作品。
    黄杨木木雕简介

    黄杨木生长缓慢,俗有“千年矮”之称。质地坚韧光洁,纹理细密,色黄温润,具有象牙效果,年久色愈深,古朴美观。适宜刻雕小型陈设品。浙江是黄杨木雕传统重点产区,主要分布于乐清和温州。浙江黄杨木雕发源于乐清县,距今约150年。起源于龙灯骨架上装饰的木雕小佛像,清末发展成为艺术欣赏品。本世纪初,朱子常创作的“捉迷藏”等优秀作品,在南洋劝业会和太平洋万国巴拿马博览会上获奖。建国后,在继承优秀传统的基础上,涌现不少优秀作品。技法上,除圆雕、镂雕、深浅浮雕外,还创作了镶嵌等过种方法。着名艺人王凤祚创作的“苏武放羊”,曾参加在莫斯科举办的“社会主义国家造型艺术展览”。现在浙江黄杨木雕产品,畅销30多个国家和地区。我国的黄杨木雕产地,除浙江的乐清、温州外,还有广东的潮州和上海等地。

黄杨木鉴别

    黄杨木雕最早作为立体雕刻的工艺品单独出现,供人们案头欣赏,目前有实物可查考的是元代至正二年(1342年)的“李铁拐”像,现保存在北京故宫博物院。明清时期,黄杨木雕已经形成了独立的手工艺术风格,并且以其贴近社会的生动造型和刻画人物形神兼备而受到人们的喜爱,内容题材大多表现中国民间神话传说中的人物,如八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。晚清民国以后的黄杨木雕圆雕小件以其古朴而文雅的色泽、精致而圆润的制作工艺,且适宜把玩和陈设等特点,一直深受收藏者的喜爱,而朱子常的黄杨木雕作品更是收藏界梦寐以求的精品。 

    黄杨木雕作品赏析

   黄杨木雕释迦牟尼佛涅盘像

    作品取上等黄杨木精雕而成。佛祖释迦牟尼发饰螺髻,面部方圆,宽额细眉,两只大耳紧贴面部,双目微闭,上挑的眼角和直挺的高鼻衬托出面庞恬静秀丽,雍容大度。宽敞的通肩大衣紧贴周身;佛祖跣足,右手撑首,左手拂身,安详侧卧,裸露的胸部正中饰有“瑞相”、“卍”佛教标志。下垂的裙裾覆盖周身,衣褶垂叠,层次分明,线条流畅自如。

黄杨木鉴别

    黄杨木雕三宝太监郑和立像
    作品取上等黄杨木材雕成。三宝太监足蹬官靴,立于山石之上,头戴官帽,身着交领紧身衣,外披一件宽袖长袍。郑和面目清秀,双眉弯挑,两眼凝视前方,双耳紧贴面部,耳垂硕大,双手轻拽披风交领。从雕刻技术看,用刀娴熟,线条流畅,衣纹飘逸,极具清晚期风格。
    清中期黄杨木雕济公戏童子人物组像

    作品为取优质黄杨木精心雕刻而成的人物组像,老红木器座。济公身着交领长衫,左手托一小鞋,右手执一破蒲扇。身体微曲,张嘴嘻笑,逗童子开心。童子身着短褂长裤,左脚穿鞋,右脚跣足,头部上仰,双手合十作揖,恳求济公还其小鞋。济公面部表情诙谐幽默,童子满脸谦恭,乞怜之态惟妙惟肖,极具世俗气息。整组作品构思精巧,造形比例准确,人物神态生动,刀工娴熟,线条流畅,衣纹褶皱自然,包浆莹润,是一件清中期难得的艺术珍品。

黄杨木鉴别

    清中期黄杨木雕东坡、佛印赏砚人物组像
    作品为取优质黄杨木精心雕刻的人物组像,老红木器座;东坡长髯扶胸,头戴官帽,身着长衫,右手托一端砚,挺身伫立,面部表情冷峻深邃。佛印身着僧袍,右手拂胸,端立于东坡左侧;童子双手捧着砚盒,侍立于东坡右侧。
    清代黄杨木雕观音座像
    观音造像取黄杨木雕刻而成,一扇硕大的荷叶从翻转的波涛中挺立,六朵莲花或含苞或绽放,观音端坐于荷叶之上,面形圆润秀美,高鼻小嘴,细眉弯如嫩月,一波三折的两眼微睁呈曲线形,双唇微启,面带微笑,表情和蔼可亲;发丝上捋,束扎发髻的头巾披至两肩,身着宽大的通肩大衣,露出肌肤光洁的胸部,颈戴珠串项饰,左手支荷叶,右手衬面,沉静安详,脸、胸、手、足的肌肤表现极富女性之美;特别是衣纹的表现多为圆刀雕刻,充分显示了衣服的质感。作品整体包浆厚实,刀法圆润,线条流畅,生动传神,充分体现了清代晚期黄杨木雕的艺术水平。
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