后现代装修风格特点主要是室内设计方面直接沿用后现代建筑风格，在进行创作时，出现“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法，在形式上突破现代主义单一标准的风格，更多地表现了地域文化、习俗，引向多元化风格。后现代主义风格代表作有：澳大利亚悉尼歌剧院，巴黎蓬皮社艺术与文化中心，摩尔的新奥尔良意大利广场等。

　首先，大概从20世纪90年代中期开始，因为人们的思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的家居的设计方式，其中现代装修风格特点、后现代装修风格特点等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时，这些“风格”频繁地出现在嘴边。 　　但是直到今天，后现代装修风格特点的概念仍然没有一个确切的定义，主要表现在一下三个方面： 　　一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。 　　二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。 　　三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。 　　其次，在装修风格上，宅品 惠后现代装修风格特点主要以运用曲线和非对称线条对称为主，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。

　首先，大概从20世纪90年代中期开始，因为人们的思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的家居的设计方式，其中现代装修风格特点、后现代装修风格特点等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时，这些“风格”频繁地出现在嘴边。 　　但是直到今天，后现代装修风格特点的概念仍然没有一个确切的定义，主要表现在一下三个方面： 　　一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。 　　二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。 　　三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。 　　其次，在装修风格上，宅品 惠后现代装修风格特点主要以运用曲线和非对称线条对称为主，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。

强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的后现代家具，融合提供了一个多样化的环境，使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。

　造型以矩形为基本框架，稳重奢华、简约明朗、厚实大方，散发出一种独特的男性魅力。板件的边角又巧妙的运用了椭圆型处理，使用大量精巧优雅的弧线设计，富有韵律之美，温文尔雅、卓越超群。颇具前瞻性、不拘一格的设计理念，迎合新贵一族的审美品位。

后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。

　强化设计手段的含糊性和戏谑性。运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

　吸收并提升欧洲新贵一族渴望自由、崇尚个性的需求，经过孕育、融合、诠释和不断创新，让欧式贵族的奢华与现代主义完美融合，给人带来耳目一新、魅力持久的后现代主义。

一反现代家具有重功能、形态的简洁化和反装饰倾向，而出现轻视功能、重装饰加上“传统符号”和形态构成上的游戏心态、近乎怪诞。简言之：后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技术暴露的家具。后现代家具是以大众化的艺术为基础的，是新技术和老样式相结合的产物，是人类进入自控化的微电子技术时代——“后工业社会”的结果。但是，值得强调的一点是：今天的后现代家具设计师都是由现代家具设计师训练出来的，所以他们把当今的技术和社会现实结合在一起也是很自然的。然而，他们的责任和义务则足以把他们与复古主义和传统主义家具设计师区别开来。这样同时也在仿古家具、传统家具与后现代家具之间划了一条分界线。

　后现代主义作为一种艺术风格，对其定义目前尚有争议，由于后现代主义首先出现在文学、艺术及建筑领域中，所以已出现的定义也不具有普遍性。1978年，英国的建筑师查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)把后现代主义称之为“双重译码”：即现代技术与别的事物的组合，以使建筑艺术能与大众以及少数其他建筑师对话。詹克斯的这个定义是针对建筑而言的，他把这个定义解释为：一种有职业性根基的同时是大众化的建筑艺术，是以新技术和老式样为基础的。双重译码即是“名流——大众、新——老”这两层含义的简称。1984年，艺术评论家庞纳特对后现代主义作了带有偏见性的阐述：“后现代主义即是无目的、无政府、乱七八糟、自我故纵、包容一切、结构平庸、瞒着大众”。由此可见“后现代主义”一词作为一种艺术风格，其本身真是褒贬兼具。然而哥特、巴洛克、洛可可等名词首次出现时，不正是先遭到极为恶毒的讽剌、然后流行并变成正面词的吗？