林夕在《十年》歌词当中将情感世界划分为分手后的十年，以及交往前的十年。虽并未直截了当提起交往时的各种情愫，但此一巧妙手法依然能让人在听歌时感受到感情生活中的分离、失落乃至释怀。原来在情爱的世界中除了快乐与痛苦之外，还存在着退一步就海阔天空的空间。详细阅读歌词内容，你会对于林夕妙笔生花的文笔拍案叫绝。持别值得一提是在《十年》的音乐录像带之中，还特别邀请到eason台湾歌迷俱乐部近60人义务参与拍摄工作，让eason相当感谢歌迷们的用心。以eason的角度来诠释《十年》，它是属于白色地带的歌曲。

　林夕在《十年》歌词当中将情感世界划分为分手后的十年，以及交往前的十年。虽并未直截了当提起交往时的各种情愫，但此一巧妙手法依然能让人在听歌时感受到感情生活中的分离、失落乃至释怀。原来在情爱的世界中除了快乐与痛苦之外，还存在着退一步就海阔天空的空间。详细阅读歌词内容，你会对于林夕妙笔生花的文笔拍案叫绝。持别值得一提是在《十年》的音乐录像带之中，还特别邀请到eason台湾歌迷俱乐部近60人义务参与拍摄工作，让eason相当感谢歌迷们的用心。以eason的角度来诠释《十年》，它是属于白色地带的歌曲。

《兄妹》 《十年》 　　《兄妹》是由林夕填词，徐伟贤谱曲（《想哭》一曲创作人）。歌词部分形容的是在感情世界之中，想爱不敢爱，想爱不能爱，要爱爱不到。。。。等等各种所谓“非完美”的爱情结局。事实上它的情节确实存在于你、我或是朋友的周遭。这等“非完美”结局的故事当中，在现今的社会已超越了男与女之间的异性恋情与年龄差异的恋情，它甚至可以是同性的爱情。 　　《兄妹》的旋律除了具备流行音乐的元素外，最值得一提的是《兄妹》与《十年》这两首歌曲的长度分别都为3分半钟之内。因为一首耐听悦耳的流行音乐作品不需要反复强调chorus（副歌）部分的精采，反以点到及止的方式处理甫能展现出整首歌曲高低起伏的情绪，具有画龙点睛的效果。以eason的角度来诠释《兄妹》，它是属于灰色地带的歌曲。 　　《十年》是由台湾资深音乐制作人陈小霞谱曲制作，同样山林夕填词。此一歌曲也为陈奕迅2002年度香港金曲金奖《明年今日》的国语版。《十年》扎实表现出陈小霞典型的音乐风格；温馨轻柔的verse搭配上深情，但不滥情的副歌旋律，加上eason收放自如的vocal表现之下，要揣摩出《十年》歌词的意境可说是驾轻就熟。

《兄妹》 《十年》 　　《兄妹》是由林夕填词，徐伟贤谱曲（《想哭》一曲创作人）。歌词部分形容的是在感情世界之中，想爱不敢爱，想爱不能爱，要爱爱不到。。。。等等各种所谓“非完美”的爱情结局。事实上它的情节确实存在于你、我或是朋友的周遭。这等“非完美”结局的故事当中，在现今的社会已超越了男与女之间的异性恋情与年龄差异的恋情，它甚至可以是同性的爱情。 　　《兄妹》的旋律除了具备流行音乐的元素外，最值得一提的是《兄妹》与《十年》这两首歌曲的长度分别都为3分半钟之内。因为一首耐听悦耳的流行音乐作品不需要反复强调chorus（副歌）部分的精采，反以点到及止的方式处理甫能展现出整首歌曲高低起伏的情绪，具有画龙点睛的效果。以eason的角度来诠释《兄妹》，它是属于灰色地带的歌曲。 　　《十年》是由台湾资深音乐制作人陈小霞谱曲制作，同样山林夕填词。此一歌曲也为陈奕迅2002年度香港金曲金奖《明年今日》的国语版。《十年》扎实表现出陈小霞典型的音乐风格；温馨轻柔的verse搭配上深情，但不滥情的副歌旋律，加上eason收放自如的vocal表现之下，要揣摩出《十年》歌词的意境可说是驾轻就熟。

《兄妹》 《十年》 　　《兄妹》是由林夕填词，徐伟贤谱曲（《想哭》一曲创作人）。歌词部分形容的是在感情世界之中，想爱不敢爱，想爱不能爱，要爱爱不到。。。。等等各种所谓“非完美”的爱情结局。事实上它的情节确实存在于你、我或是朋友的周遭。这等“非完美”结局的故事当中，在现今的社会已超越了男与女之间的异性恋情与年龄差异的恋情，它甚至可以是同性的爱情。 　　《兄妹》的旋律除了具备流行音乐的元素外，最值得一提的是《兄妹》与《十年》这两首歌曲的长度分别都为3分半钟之内。因为一首耐听悦耳的流行音乐作品不需要反复强调chorus（副歌）部分的精采，反以点到及止的方式处理甫能展现出整首歌曲高低起伏的情绪，具有画龙点睛的效果。以eason的角度来诠释《兄妹》，它是属于灰色地带的歌曲。 　　《十年》是由台湾资深音乐制作人陈小霞谱曲制作，同样山林夕填词。此一歌曲也为陈奕迅2002年度香港金曲金奖《明年今日》的国语版。《十年》扎实表现出陈小霞典型的音乐风格；温馨轻柔的verse搭配上深情，但不滥情的副歌旋律，加上eason收放自如的vocal表现之下，要揣摩出《十年》歌词的意境可说是驾轻就熟。

《兄妹》 《十年》 　　《兄妹》是由林夕填词，徐伟贤谱曲（《想哭》一曲创作人）。歌词部分形容的是在感情世界之中，想爱不敢爱，想爱不能爱，要爱爱不到。。。。等等各种所谓“非完美”的爱情结局。事实上它的情节确实存在于你、我或是朋友的周遭。这等“非完美”结局的故事当中，在现今的社会已超越了男与女之间的异性恋情与年龄差异的恋情，它甚至可以是同性的爱情。 　　《兄妹》的旋律除了具备流行音乐的元素外，最值得一提的是《兄妹》与《十年》这两首歌曲的长度分别都为3分半钟之内。因为一首耐听悦耳的流行音乐作品不需要反复强调chorus（副歌）部分的精采，反以点到及止的方式处理甫能展现出整首歌曲高低起伏的情绪，具有画龙点睛的效果。以eason的角度来诠释《兄妹》，它是属于灰色地带的歌曲。 　　《十年》是由台湾资深音乐制作人陈小霞谱曲制作，同样山林夕填词。此一歌曲也为陈奕迅2002年度香港金曲金奖《明年今日》的国语版。《十年》扎实表现出陈小霞典型的音乐风格；温馨轻柔的verse搭配上深情，但不滥情的副歌旋律，加上eason收放自如的vocal表现之下，要揣摩出《十年》歌词的意境可说是驾轻就熟。

　MV拍摄方面而是由陈宏一导演执导。搭配歌词的意境，表现出的是eason身处于一个热闹非凡的场合，不管周遭的气氛是多么的愉悦，而这样的情形就是丝毫都影响不到eason内心里面的那份寂寞与失落感。同时似乎诉说着人们在渴望获得某人或某物之后，依然无法获得完全满足的矛盾心态。

　MV拍摄方面而是由陈宏一导演执导。搭配歌词的意境，表现出的是eason身处于一个热闹非凡的场合，不管周遭的气氛是多么的愉悦，而这样的情形就是丝毫都影响不到eason内心里面的那份寂寞与失落感。同时似乎诉说着人们在渴望获得某人或某物之后，依然无法获得完全满足的矛盾心态。

　喜欢唱歌或是只要是唱过歌的人应该都知道，纯粹的发声将歌词与旋律唱出是一件相当理所当然的事。但是要在歌声之中带出歌词内所代表的意境，让歌声、歌词与旋律完全融合为一，达到真正琴瑟和鸣，那便不是任何人都可以胜任的事情。相信对于eason处理流行音乐的技巧、方式与歌喉已是无庸置疑，而《我们都寂寞》此一跳脱一般流行音乐范畴类型的作品并不常见，在现今的国语流行乐界一片以“市场型音乐”挂帅的今天更是凤毛麟角。整首作品的4分51秒之中，从音乐扬起的第1秒钟开始，eason充分的运用了丰富的歌唱技巧以及多年以来所累积的歌唱经验，展现出最适合于此”寸乍品的vocal表现方式。因此在这首作品当中，你可以见识与欣赏到eason更宽广与多元化的声音表情和实力。

　喜欢唱歌或是只要是唱过歌的人应该都知道，纯粹的发声将歌词与旋律唱出是一件相当理所当然的事。但是要在歌声之中带出歌词内所代表的意境，让歌声、歌词与旋律完全融合为一，达到真正琴瑟和鸣，那便不是任何人都可以胜任的事情。相信对于eason处理流行音乐的技巧、方式与歌喉已是无庸置疑，而《我们都寂寞》此一跳脱一般流行音乐范畴类型的作品并不常见，在现今的国语流行乐界一片以“市场型音乐”挂帅的今天更是凤毛麟角。整首作品的4分51秒之中，从音乐扬起的第1秒钟开始，eason充分的运用了丰富的歌唱技巧以及多年以来所累积的歌唱经验，展现出最适合于此”寸乍品的vocal表现方式。因此在这首作品当中，你可以见识与欣赏到eason更宽广与多元化的声音表情和实力。

主打歌曲《我们都寂寞》 　　《我们都寂寞》，听得时间越久，你越能感受跟体会到歌声与旋律所激化出的味道以及其令人激赏之处。《我们都寂寞》一曲在乍听之下，可能会让你觉得它有别于一般时下所谓的“POP”（流行音乐）风格的感觉。因为它的旋律走法不像一般流行音乐拥有明显的verse（副歌前的歌词音乐部分），以及强烈的chorus（副歌部分）。取而代之的是由钢琴做为主旋律，在歌曲后三分之一的部份，才加入吉他与鼓的伴奏做为气氛酝酿的爆发点；也就是将整首歌曲最激昂的表现留在歌曲即将结尾的部分。此一架构成的音乐，并没有因为失去重复嘶吼的副歌做为主轴而失去丰富的音乐张力。反之，如此的编排更使得在听完《我们都寂寞》之后有种压力被完全释放的舒适感。